真幌站前狂想曲

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因为，“处处避嫌”大大弱化了人物的魅力，这种对故事运用的取舍权衡，一不小心就会成为电影最大的Bug。在一部传记片里，可以挖掘梅艳芳身上的点有很多，但电影《梅艳芳》仅是翻书般地重刻了她的一生，那个我们刻板印象里梅艳芳的一生。之所以部分传记片能为观众所接受，是因为在那段《至暗时刻》里大家重新认识了现代文明领路人的精神意念，也因为在《波西米亚狂想曲》下重新和牙叔在“拯救生命演唱会”上完整的high了一把。“奇爱博士讲电影”责任主编、戏剧人耳朵认为，差不多是《波西米亚狂想曲》的模板来编剧，属于给不熟悉梅艳芳的人看的“百度百科”。前面旧时代的香港多少有些塑料感，太现代、太摩登。也可能因为97后，时代比较近，多个事件的发生还有记忆，所以比较容易共情。对于梁乐民来说，他接拍《梅艳芳》也是首次走出自己的舒适区，他也表现出极大的自信。他遵循了大多数同类传记电影中常见的叙事公式。比如看完《梅艳芳》，不免让人想起2018年的电影《波西米亚狂想曲》。两部电影同样是拍摄一位音乐巨星的一声，辅以他们长盛不衰的传世金曲，最后的落点同样都是人生最高光的谢幕演出。还有梅艳芳她的时代离现在已经比较久远，现在很多年轻人都不认识，这样的情况下，又有谁愿意为她买单呢？她的影响力还远远比不上张国荣，因此在内地根本就施展不开，只有在香港地区还有人愿意为此买单。而跟《梅艳芳》对比的《长津湖》格局就不一样了，它是讲述整个国家的历史，它里面的故事是事关全部人民的东西。

另外还有一个原因就是它的主演吴京的号召力，吴京现在已经成为片方眼中的票房保障，观众眼中影片质量的保证。那吴京拍摄过的电影和主演的电影，为何能一直站在我国影史的前列，他又凭什么取得这样的成绩呢？电影像一部没头没尾的漫画，充满倾斜的构图，快速的剪辑，怪异的浪漫、傻傻的喜剧感，已经有他日后电影创作的元素。而那个误打误撞闯入阴谋的吉他手，打开琴箱大开杀戒，更是一个德州宅男的狂想曲。影院内，市民何先生一家站在电影《长津湖》宣传海报的前面讨论着演员和剧情，对电影赞不绝口。何先生说：“我没有生在那个年代，但我看完电影后感觉很震撼，很感动，太不容易了。”除了男主的谢幕，电影也将新老角色集结亮相，法国女星蕾雅·赛杜回归，二度饰演邦女郎玛德琳。安娜·德·阿玛斯饰演的神秘古巴女子也极具魅力，成为影片的亮点。奥斯卡影帝拉米·马雷克（《波西米亚狂想曲》）也将作为反派登场。《梅艳芳》从电影本身的各方面而言当然达不到《波西米亚狂想曲》那样的高度，但很明显，在寻求观众“最大公约数”这一点上，两者完全同理。而一旦一部表面看上去“粉丝向”的电影要寻求观众“最大公约数”了，那粉丝便是可以忽略的一群人，主创的最大目标，就是吸引尽可能多地让普通路人粉入场。《真幌站前多田便利屋》是“真幌站前”系列三部曲的第一部，另外还有《真幌站前番外地》和《真幌站前狂骚曲》。主角是两名因机缘巧合而开始共同生活的离异男子。

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