A片现场不NG

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88年，成龙入股寰亚，于是有了第二部能载入电影史册的《A计划续集》。彼时的成龙大哥还没有像如今这么烂的口碑，被骂舔狗。看看当时这部片的演员阵容，可谓盛况空前。而这部电影里，A妹的末日演唱会现场，什么都没有，就只是一个演唱会现场，作为电影观众的我，需要看完她唱了一首完整的歌。你可以说，意义在歌词里。但是把想说的话藏在一整个歌词里，这种手法，真是黔驴技穷。"对比国内其他创投项目，A计划相比更加商业化，也更加接地气"，这也是田羽生导演向我们重点表达的。在接受一起拍电影专访时，评审团评委田羽生导演认为，A计划不会拥有太多过份重视作者表达、具有太高文艺属性的项目，反而是更接地气的商业类型片，才是这里最看重的。并且在田羽生导演看来，拍一部成熟的商业类型片，本就比拍文艺片更难。“对比国内其他创投项目，A计划相比更加商业化，也更加接地气”，这也是田羽生导演向我们重点表达的。在接受一起拍电影专访时，评审团评委田羽生导演认为，A计划不会拥有太多过份重视作者表达、具有太高文艺属性的项目，反而是更接地气的商业类型片，才是这里最看重的。并且在田羽生导演看来，拍一部成熟的商业类型片，本就比拍文艺片更难。电影在拍摄的期间是一场金钱与劳力相当密集的工作，对导演而言也是一样。由于现场任何人遇到无法决定的问题几乎都需要导演去决定，所以导演可以说是现场最忙的人了。然而，像是《闪灵》里的那片血海，其实并不是库布里克本人在场时拍摄的。制片方很多时候会安排使用第二团队（2ndunit）负责拍摄一些相对不需要导演本人亲自到场的镜头，而不是整部片都交由同一个团队来拍摄，为什么会出现这样的情况呢？实际上，这么做可以节省经费或导演、摄影的人力。

A：青年导演的类型片创作成果已经逐渐显现，包括青葱这七年的努力，青年导演对类型片创作的认知不断提高。他们对电影的文化、系统，包括技术的认知都是非常好的。他们现在缺的是什么？类型的框架不变，但里面的东西在不断变化。类型片跟观众、跟时代、跟生活的变化息息相关，不要把类型固定在某一个层面或者维度上。这个变化怎么获知呢？我们要跟生活接触，跟人交流，感受生活中的人以及观众的变化。任达华：早年香港电影最辉煌的年代，是团结，互相帮忙的年代，充满活力和动力。灯光师可以兼做摄影师的工作，演员到现场后会说这个光我们自己弄一下。以前也没什么替身帮我们走光，我永远都在附近，现场OK了我就过去，马上就可以拍。那会儿胶卷很贵，一NG胶卷就废了。现代的电影配乐，都是跟影像固定在一起的，也就是说每家戏院、每次放映出来的配乐都是同样的声响。这也就是原声音乐（soundtrack）的原始意义：搭配影像的固定音乐。但是，默片时期的现场配乐却不一定如此。在电影的早期，现场乐团或乐手常常是用他们习惯的几首曲目重复演奏，或者就边看画面边即兴演出。因此，即便是同一部片，不只每一间戏院听到的电影配乐都不同，连同一戏院的不同场次可能也有所出入。在海外影片看片会中，嘉宾现场介绍了俄罗斯电影《帕尔玛》、波兰和爱尔兰合拍的电影《我从不哭泣》、德国探险片《神奇动物在这里》、美国奇幻片《亚当斯的一家人2》、英国科幻片《完美育婴室》、葡萄牙影片《阴霾之下》、俄罗斯战争影片《红色幽灵》、尼泊尔和中国大陆合拍的电影《寒冷的一年》等。做霏霏影视剪辑rese的第一步病娇反派影视剪辑？电影的A是“选择一个好的主题”老魏废柴师弟影视剪辑影视剪辑，因为电影的泉河影视剪辑类型佳人影视片段剪辑很多，比晓洋影视剪辑如爱情影视剪辑片漫步云端影视剪辑、恐怖片和喜剧片。

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