死亡游戏（普通话版）

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角色基本套用游戏角色，剧情和场面也大量复刻游戏名场面，然而结果差强人意，基本玩儿甭。没有了米拉战神加持，剧情设计和角色塑造令人发指，即便我这样的游戏+电影双料老粉，也完全看不下去。“你愿意和入殓师握手吗？”在《入殓师》电影4K修复版上映后成为了热门话题。从入场前无人上前的孤独身影，到放映结束后排队握手的情景，《入殓师》让荧幕前的人们认真思考了“死亡”这件事情，更加理解了殡葬服务业的从业者们。剧中第一关「一二三木头人」当中的死亡娃娃，现在正占据着流量C位的宝座。我们以前就曾报道过，这位小姐姐在网飞（Netflix）在梨泰院地铁站策划的线下主题展览就是当仁不让的场景顶流（延伸阅读：《现实版鱿鱼游戏，正在梨泰院上演》），让人看了觉得又萌又可怕，无论是谁做的造型设计，森昌弘的“恐怖谷”理论一定是学透了。最早的密室逃脱游戏起源于美国硅谷，但电影中最开始出现密室逃脱环节远远比早于真人逃脱游戏，新世纪以来，悬疑惊悚类型电影以新型题材的创新，在不失其紧张刺激的特性上又做出了符合大众审美的作品迎合了电影市场的发展。《鱿鱼游戏》、《移动迷宫》、《饥饿游戏》、《十亿韩元》等逃生类题材电影不断涌入，这类作品在故事的表达上加入了游戏元素的设定，将故事人物置身于优胜劣汰的机制中营造“死亡”与“时间”之间的竞争模式。在与悬疑惊悚类型高度的刺激结合下，更加能够调动观众参与度，也能达到消解受众心理郁闷和压力的作用。主角的几次死亡是观感上非常血腥，甚至绝望的，给我带来了一定震撼，心跳加速。顺带一提我看的是新编集版，没有马赛克，不过我是一个阈值比较高的人，对很多电影和剧里面的残酷场面都没什么感觉，即便如此这部剧还是让我感到有些血腥。游戏是可恨的第一视角，我也不知道是什么时候开始不太喜欢第一视角的，至少我体验那年最新的游侠版《死亡空间2》的时候还比较讨厌第三视角，不过在这个游戏里，第一视角也是剧情的一部分，它蒙蔽了玩家们的双眼！玩家们如能融入游戏世界并有足够的好奇心、发现细节的眼和联动力的话，不是说过了吗？你能比先主角明白它的处境。

在情节方面，这是和《鱿鱼游戏》有高度相似性的电影，可以称为韩国版《赌博默示录》，都是主角面对巨额债务，在一个独立空间，做一场富豪安排的游戏。生存游戏可以借助高智商游戏，如英剧《九号秘事》里那些游戏起码得修完两个学位才够格参与，而设成儿童游戏，一方面可以扩大观众的层面，另一方面是为了制造反差——儿童版的纯真vs大逃杀版的血腥。《鱿鱼游戏》这方面毫不掩饰，甚至在“人之初性本善”的诠释上过于简单粗暴。第一轮游戏的456个参与者中，人设凸显且性本恶的，好像仅有一人，在所有电影的校园霸凌场景里均可找到影子。文娱价值官相信，具有前瞻眼界的团队会受到《鱿鱼游戏》的启发，为中国版的《鱿鱼游戏》进行筹备。据悉，中国“无限流”电影《动物世界》就受到了《鱿鱼游戏》的激励正在筹拍第二部。即使安德森以原创剧情为主，游戏元素为辅的改编方式招致不少骂声，电影版《生化危机》的确走出一条独立于原作的崭新路线，不但对其他形式的改编产生影响，更让米拉·乔沃维奇饰演的原创主角爱丽丝拥有不下于游戏角色的知名度。巧合的是，四代之后的游戏版，也开始贴近电影版的动作冒险风格，成了相映成趣的对照组。索尼影业发布了《生化危机：欢迎来到浣熊市》最新中文版预告，重启版电影根据《生化危机》原版游戏的前两部改编，里昂、克莱尔、吉尔等角色都将出场，卡普空也参与了影片的制作，电影将于11月24日在北美上映。《赌博默示录》的故事，在某种意义上也不过是我们在引言中描述的那种“死亡表演”，只不过俗套电影的类型是冒险和传奇，讲述的是英雄的故事，而《开司赌博三部曲》的类型不同：以失去社会身份的“活死人”为主角，讲述的是反复投身于死亡陷阱之后求生的故事，更确切的说，展现的是“自杀游戏”——不再有价值的最终实现，只有在死亡与求生的循环之中进行的快感的再生产。其实这部剧的题材对于日本来说不少见，日本其实很多类似惊悚、大逃杀题材的作品，比如《午夜凶铃》《死亡粉末》等。而且日本导演非常善于利用人性去拍摄电影，抓住了人的未知和恐惧心理，才拍出如此优秀的惊悚电影。

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