贼公计小偷才

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在今年的戛纳电影节上，日本导演是枝裕和执导的电影《小偷家族》突破重围，获得金棕榈奖，迅速成为市场关注的焦点。他在电影开拍前就开始观察和模仿猫，并花了大量时间练习，他的敬业精神也得到了现场工作人员和导演的肯定。《小偷家族》的中国版海报也是手绘的风格，海报里有一把伞，伞可以提供避雨的地方，但也同样容易被强风吹折。对应电影的人物关系，这把伞也暗喻大家虽然能在这个“临时家庭”找到依偎，但也都同样脆弱易散。随着世界范围内底层问题的凸显，电影中的底层叙事也重获关注，近年来国外多部聚焦底层叙事的电影斩获大奖，比如《小偷家族》、《寄生虫》，《小丑》这种漫改电影也突出地表现了对底层的心理刻画。这些现象无不释放出一个强烈的信号：对于底层的关注再次成为世界电影的重要主题。[1]新版本完全解决了这个问题，这部电影是开放的，电影，小偷，小偷，刘圣省，谁在玩，用手卖钢笔，和风的老板的风，老板的风，大老板，丑陋和芬芳，凶悍的陌生感，你可以闻到血腥和汗湿的气味。《小偷家族》讲述的是柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。在我看来，这部电影是导演从《步履不停》以后的集大成作。这部电影像是一部苦乐各半的寓言故事，但随着故事的进展加深，观众才醒悟过来这不单单只是一部打动人心的家庭电影，也是对整个社会的失败面，以及人性的不足加以检讨与叹息。当然这也都是导演的标志。《小偷家族》依旧保持了是枝裕和的冷静又克制，在编剧和导演方面是枝裕和又贡献出了自己最好的水准，前半部分是舒适又缓慢的进行，到了后半部分却给人带来巨大的心灵撞击，由内向外又从外到内的去解读“小偷家族”，用最动人的故事去讲述最悲凉的遭遇，同时也对人性、血缘与家庭的关系，提出了深刻的议题。看到这里，观众都还以为这是一个《小偷家族》式另类的爱的家庭。

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