蒸汽实验

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对于创作者个体而言，想拍好实验电影，应该要踏踏实实从头起步，掌握最通俗最古典的类型片文艺片技巧，然后逐步迈入作者电影，丰富个人化的影像结构和表意逻辑，并了解电影史和录像艺术发展史，最后才有可能发展出有美学价值的实验影像，这里面还有许多天赋和运气的因素。有部加拿大电影《圣安妮》国内观众应该不是很容易看到，导演是非常著名的实验电影团体温尼伯格电影团的成员。它不是剧情片，而是纯粹声音和画面组合成的实验电影长片，手法很特殊有特点，以我之见，超过很多在三大电影节获奖的影片。包括国内许多上来就拍实验性质的电影导演，也都有同样的毛病。他们运用的影像建构逻辑是完全西方化的，外显的特征就是静默、缓慢。先锋实验电影是最难拍的一种影像形式，某种意义上说是影像阶段性进化的产物（这里仅指那些公开发表的实验片，至于学生作业不作为本文讨论对象）。2020年底，爱奇艺还宣布联合厦门大学正式成立"电影修复联合实验室"，共同探索推进电影修复效率与艺术、品质平衡的全新标准。做实验讲究严谨性，贝思特电加热蒸汽发生器配有温度控制仪，对蒸汽升温、恒温可精准控制，保证大学实验室数据的真实性。单从时长来看，短片电影和商业电影，更像是短篇小说和长篇小说的关系，时间即是空间。前者更具实验性，没有市场左右，做法更自由，后者则提供创作足够的空间，人物角色也有时间被精雕细琢，刻画得更加立体丰满。一种更简单直白的解读是，看完一部好的短篇，观众记住了这个事，看完一部好的长篇，观众记住了这个人。《扬名立万》是韩寒监制的电影。皮哥多次说过，韩寒的文章有多犀利，他的电影就有多温和，可是他监制的这部影片却充满了实验性，是一部独特的“剧本杀电影”。现在你能听到的时髦名词，什么赛博朋克啊，蒸汽朋克啊，行尸走肉啊，乌合之众啊，阶级斗争啊，都能在《大都会》里找到源头，后世数不胜数的电影元素都源自这部经典之作。这部电影粗剪版有三个半小时，但并不显得冗长，开头的镜头几乎能在任何一本电影教科书上找到，从机器强而有力的高速运转，到蒸汽自黑色的烟囱里呼啸，然后是工人们换班的场景，行尸走肉版的移动和完美的镜头构图蕴含着极有深度的思想性。留学法国巴黎，CLCF电影学院导演专业。

曾任职天画画天，负责电影部门海外发行一职。参与过多部院线电影及独立电影的后期制作，拥有丰富的独立电影，院线电影前期及后期经验。独立制作纪录片《唐山-记忆之城》，实验诗影像《冷却的白昼》，电影短片《夜色温柔》，筹备制作电影长片《玫瑰冰室》《暮云深处》等。●聚焦建成电影强国远景目标，《规划》提出，国家电影高新技术研究实验室加快发展，拥有自主知识产权的关键性电影科研成果更加丰富，电影工业化基础更加牢固，特效制作水平进一步提高，电影标准化体系进一步健全。这是那种只有知识分子才拍得出来的电影，很作者，很舞台，还带点实验，但反过来，作者范儿、舞台范儿和实验范儿，又让电影显得自我沉浸和用力过猛。体验从19世纪后期到现代的电影理论研究，包括世界电影、前卫和实验电影制作。探索古典和现代好莱坞的电影，以及新形式的数字娱乐和视频艺术。学生还可以调查电视从20世纪中叶的起源到当代与新媒体和数字平台的互动。而如果我们电影人一味仿效这种西方实验影像，很容易变成空中楼阁，因为我们没有那样的美学史去熏陶，去培育土壤。ATG以引进有别于好莱坞的欧洲艺术电影起家，后开始为年轻导演以及有心常识实验风格的老牌制片厂导演发行大胆的实验作品。敕使河原宏、足立正生的第一部影片，大岛渚离开松竹之后的《绞死刑》、《新宿泥棒日记》、《仪式》，新藤兼人颇具实验意味的《赞歌》均在ATG发行。这里也成为文化圈无法绕过的存在。他的作品通过实验性的叙事体裁，包括单通道和装置艺术，来探索泰国电影的历史，人类之间在家庭、政治和工作上的关系。面对电影领域日渐频繁的“重启”行动，我们的认识经历了一个从“终结论”转向“存活论”、从艺术创作转向视觉实验、从学术话语转向行业实践的历程。所以电影再次退回到了暗示阶段，比如要抓破床单的手，或者《泰坦尼克号》中，那只贴在蒸汽朦胧的玻璃窗上的欲望之手。电影修复的各种投入，例如用于修复的材料、预算、时间，以及原始制作人员或实验室成员的影响，都会影响完成的工作。

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