痴男怨女

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如果要问我，在这所有的电影里，哪部电影我最希望是出自我手，我会说是《痴男怨女》。我们能感受到这部电影是由幸运和欢乐生出的，这是我在这部电影里看到的东西，从导演、演员们，它的氛围和编排中看到这些。这是一部有着异想天开想法的美妙电影，它关于疯狂，关于男女之间关系的不对等。“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七彩祥云来接我“。周星驰经典电影《大话西游》中的这句经典台词讲述了至尊宝和紫霞仙子之间相爱却不能相守的刻骨铭心爱情，是多少人的意难忘，也是多少痴男怨女心中的白月光。其次，普契尼的《图兰朵》其实是一个相当粗糙的故事：不就是三个问题吗？还不如《天龙八部》西夏王宫那一段跌宕起伏，不过人家毕竟是个歌剧，重点不在剧情，逻辑性差点没关系。但是电影就不一样了，所以编剧只能又拿出烂大街的两代恩仇痴男怨女来充实整个电影，仿佛一个套着图兰朵外衣的罗密欧与朱丽叶。挺好，跟普契尼一样还是都来自意大利的......爱情，是人类亘古不变的话题，这个世界上，什么都缺，唯独不缺痴男怨女，尽管爱情和梦幻泡影一样，大多的时候都是彩色泡沫，看上去美丽，一吹就破，不过有些经典泪目的电影，总会让你想起爱情，并对爱情产生向往。然而却不知何故，在阳华所塑造的电影角色中，除《痴男怨女》《落水记》和《乔老爷上轿》等有数的几部片子任主演外，其他几乎都是配角甚至是戏份很少的客串，并且大多是反派角色。他更乐意在痴男怨女的山盟海誓中榨出那个小来，在情意绵绵中找出那些精致的自私来。他的男女情是火里夹杂着冰的，是蜜里面带着血的，在华语电影中，他是目前为止最佳的张爱玲电影化专家，《红玫瑰与白玫瑰》就是例子。因为他眼光毒辣，看得出那烈火里烹油的风光与惨烈。他下手既狠又刁钻，钟情于那些人性的伪饰与懦弱处。人生华丽的袍，与袍下那卑下的虱子，在他的电影中都有着比较精到的表现。小说里的男主人公还有些可怜，女主人公也有些可悲，电影在脱离了文本对男主成长背景和二人心理活动的准确描写后，让原本渣男欲女的体质，去加演一段痴男怨女的风致，把主题定位“爱而不得”，还在影片最后一秒钟让女主角心碎憋屈地代男主喊出一声“我爱你"来，偏的太远。当时在座观影的小情侣不少，两个多小时的观影竟笑场不断，也是让人哭笑不得。张爱玲很擅长冷眼旁观讲故事，故事的核儿通常是观摩品鉴人性。

如果非要挖潜点儿爱情元素，《第一炉香》燃的也不是“爱而不得”，而是“不会爱”、“不去爱”，被物欲裹挟的人生，这些外形十分漂亮的人物已然丧失了爱的能力，更主动放弃了爱的权利。而在受众更加多元的微博平台上，这种激烈的讨论声更是络绎不绝。将一部有深度的文艺爱情片营销成接地气的狗血爱恋，情绪倒是足够直白浓烈，但却已经与张爱玲风格无甚关系。在张爱玲笔下的痴男怨女，变成狗血大戏中的男女主角，而曾经执导过《黄金时代》《桃姐》等多部优质文艺电影的许鞍华导演，更是被营造出了一种商业片导演的错觉——网友们如是说。首先，这是一部纯粹的王家卫的电影，几近旁白的对话，没有主线的情节。还有一群活在很小世界里的痴男怨女。这是武侠吗？我不知道。如果是，那么可定时最另类的最离奇的也是最不武侠的武侠片。《东邪西毒》只是一个代言。一个当代都市爱情的演绎。仅此而已说到寡姐，绝对是无人不知无人不晓。《迷失东京》里的夏洛特；《复仇者联盟》里的黑寡妇；《攻壳机动队》里的少佐。除了角色魅力，还有更重要的一点：斯嘉丽的硬件条件实在是太好了，前凸后翘，所以，你很难想象，会有哪个女明星敢在通稿里写“艳压斯嘉丽·约翰逊”。然而，一部电影，却让斯嘉丽实实在在地被人艳压了——《痴男怨女》。他最成功的电影是为他夺得金棕榈大奖的《瑟堡的雨伞》。电影以流行文化为背景的法国上演着浪漫至死的爱情喜剧，痴男怨女沐浴在红色情深的爱河里有你我数不尽的欲念，琐碎心事流淌在一唱到底的歌声中是你我永远到不了的誓言，摧毁羡煞旁人的美感是一次向生活致敬的善意，忘掉氤氲于童话世界的快乐结局是失意者的坦然与释怀，为爱痴狂的执念只消那一刻回不去的雪中情。毋庸置疑，《瑟堡的雨伞》展示了一种感性的，浪漫的，毫不节制的，夸张的甚至是张扬的美。

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