活着唱着

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活着唱着是剧情,戏曲,剧情片类电影大片马楠剪辑的hd高清完整版影视作品，由赵小利,甘贵丹主演饰演的，著名导演马楠执导的中国大陆影片。活着唱着讲述的内容是主角演员赵小利,甘贵丹 如果说余华基于影像逻辑对《活着》进行剧本修改，是电影改编对小说创作与修改的一次反哺互动；那么，《活着》长篇小说修改稿沦为电影《活着》“潜在剧本”，从小说到电影的差异，则明显表征文学和电影作为两种不同媒介的叙事裂隙活着唱着 电影。导演张艺谋为什么放弃作家余华的唯一编剧身份，而采用专业编剧进行剧本定稿？芦苇曾在访谈中透露出其中因由，认为余华“把他的原小说用剧本形式写出来，没有多大实质性改编活着唱着在线观看。毕竟他是小说作者，让他大拆大卸，像杀他的孩子，是比较困难的活着唱着电影简介。”[47]专业编剧和作家编剧间的不同改编态度，透露出电影和文学作为不同叙事媒介的本质差异活着唱着票房。余华按照电影叙事逻辑屡费心思对原作进行修改，其修改也最大限度遵循着文学“影像化”逻辑，张艺谋也有过赞誉，“余华很会写戏，那些新加进去的东西都很有神韵，尤其是1958年的戏，我对他写戏的能力很有信心活着唱着评价。”[35]按理余华长篇小说修改稿理应成为电影《活着》定稿剧本，但在剧本讨论最后，张艺谋及其主创团队最终却决定“《活着》的第四次修改稿确定由芦苇来撰写活着唱着豆瓣。”[36]这意味着作家编剧的改写，最终还是不能完全符合电影叙事伦理和逻辑[37]活着唱着电影完整版。在张艺谋看来，电影《活着》是把作家余华和编剧芦苇“两人的精华结合起来”[38]活着唱着电影在线观看。内容提要：结合电影史料及小说版本异文综合考证后得知，余华参与电影《活着》剧本生产历程，其实就是小说修改过程，期间作者曾多次吸收导演张艺谋建议，并遵循电影叙事思路与逻辑进行文本修改活着唱着影评。但小说修改本却并非电影定稿剧本，张艺谋另择专业编剧在小说修改基础上进行剧本定稿，最终使《活着》影像呈现与长篇修改本之间存在诸多差异活着唱着百度云。《活着》跨媒介改编所呈现的叙事裂隙，既体现电影叙事对文学叙事的役使和规训，更折射出不同媒介创作主体观念的碰撞与交锋。其三，长篇修改本对叙事节奏进行了修改和调整。《活着》剧本生产过程中，余华曾就如何处理电影表现艺术角度问题与张艺谋有过沟通：电影《活着》与小说最大的区别是电影以客观的角度叙述富贵的一生。而余华讲述富贵的故事，是用第一人称进行的叙述。让读者更觉得亲切，也更能理解书中的我在历经世界沧桑和磨难之后的坦然。小说中，余华通过“我”和主角福贵两个视角展开故事，叙述冷静客观。

而电影则只有福贵一条线，这种表现方式是导演和编剧对整个故事重构下的主观介入。在内容方面，小说主人公福贵的处境很悲凉，在结局之后自己一个人活了下来，电影的结局则有了一些相互扶持的温情和人性。在我看来，电影的最终震撼呈现甚至比小说的细腻描写更加能够触动人心。电影《活着》揭露了一些历史事件的荒谬与疯狂，例如拒绝上交地产就枪毙的场景；大跃进时期盲目“超英赶美”大炼钢铁；文革时期，镇长被划为走资派，妙手回春的医生在大街被批斗。[37]电影《活着》片头字幕除写明余华、芦苇作为共同编剧信息外，还特意注明了芦苇作为定稿编剧的信息。由此可见，在导演张艺谋看来，《活着》的定稿剧本与余华作为编剧参与的本子还是差异较大，为了尊重二位编剧劳动成果，所以既注明了参与编剧信息，也注明了定稿编剧信息。因为该影片是余华的小说《活着》改编而制成，我也恰巧看过小说原著，所以我还想谈谈看完小说和电影后进一步的想法。影响作家修改的直接因素则源于张艺谋和王斌都认为小说《活着》比较“戏剧化”，尤其是一系列人物在偶然与巧合中接连死亡，如果拍成电影会“弄巧成拙”。尽管余华持有保留意见，认为“福贵必须经受这些苦难，作品的意思才能真正显示出来”，但考虑到最终要服从导演意图，“余华还是放弃了他个人的意见。”[27]笔者仔细对比汇校《活着》从中篇初刊本到长篇初版本的差异，发现余华参与剧本生产过程所改内容几乎遵循着张艺谋及其主创团队对电影改编的要求。10、《活着》，相较于小说与电视剧，电影还是温情了不少，却同样充满着赤裸裸的讽刺，在那个特殊的时代，活着真是一件实在而又不易的事，受限于篇幅，还是有些东西没拍出来，个人更喜欢小说那种把人逼到骨子里的绝望，当然真的那么拍估计更看不到了。另外想说说根据小说《活着》改编的同名电影，余华先生也是改编作者。电影当然不同于小说，但电影《活着》同样成就非凡。站在今天的影院往回看那么多国产电影，看到这部将近三十年前的电影，感觉它仍然是最高的那个峰尖。在一次高校讲座中，有人问余华《活着》改编电影时对什么事情印象深刻。

他说还记得当时张艺谋时常说原作里的什么细节要改动，审查才能通过。其中很大的原因是因为，《活着》这部电影改编的是余华的作品。大家都知道余华是怎样的角色。如果说《霸王别姬》是令人耳目一新，那么《活着》只能说是锦上添花了。这样我们从影片奖项的对比，就转变成了关于《霸王别姬》和《活着》这两部电影的对比。而恰巧，这两部的电影的编剧都同出一位大师之手，那就是国内顶级编剧——芦苇。《活着》，无论是小说还是电影，那都是可以用一个字来概括——苦。命苦啊。富贵这个人是命中带苦的。明明起了一个富贵的名字，却大半辈子都活在痛苦之中。这部影片，也是看得人眼泪直流，拍案叫绝。看完电影能发现齐乐山其实不是想隐瞒夜莺贞洁的真相，而是夜莺没死的真相，他从知道叫自己来是要拍电影就开始撒谎了，所以尽管碎尸案有很多破绽他也要往上靠，不能让人查出来夜莺还活着。在李家辉大记者的配合下，把所有电影人都忽悠瘸了，再拉上黑衣人从容赴死，为的就是不让夜莺再卷入这场灾难。从某种意义来讲，保护夜莺使得真相再无人能知，南京最怕的就是夜莺登报说一些不该说的。结尾，所有人都死了，大家也只是为三老的死拍手叫好，再没人望一眼新三老得意的笑脸。

尽管《活着》小说与其最终影像呈现之间因媒介差异存在较大叙事裂隙，但电影改编无疑促成了小说修改与再版。初刊本《活着》是中篇框架，叙述简单纯洁，但节奏有时过快，这是因为中篇框架却有着长篇的内容，矛盾自然也就不可避免。修改成长篇框架后尤其叙事节奏的控制，使中篇初刊本中曾经削足适履之处也可发展成情节，并丰富人物形象及文本的细节肌理。致使修改后的长篇文本内容更丰富、情节更晓畅，人物细节及命运更动人，作家叙述总体风格也更趋温情。“有心”的电影改编带来“无意”的文体转换，长篇初版本较中篇《活着》而言成了更为精良的版本，这也是《活着》中篇被遗忘，作为长篇却能在当代中国乃至世界范围内广泛传播的重要内在艺术原因。1992年的一天，张艺谋找到余华，想把他的小说《河边的错误》改编成电影。张艺谋想全面地了解余华，就多读了几部他的作品，其中就有刚写好的长篇小说《活着》。1992年，张艺谋通过朋友找到作家余华，本来是想让余华把另一部小说改成电影，结果两人交谈中，张艺谋对余华正在写的一部新小说《活着》产生了浓厚的兴趣。奖项数量的对比，可以毫不夸张的说，张艺谋那简直就是完胜。但是若再去对比质量，拥有金棕榈奖（至今仍为唯一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演）的陈凯歌还是有一定优势的。毕竟，戛纳国际电影节那可是国际A级电影级中的翘楚。可以这么说吧，陈导拥有一块金牌（霸王别姬）而张导有一块银牌（活着）。可见从文学叙事或书面叙事出发，作家余华是不赞成对人物结局进行脱离原著改编的，但作家意图最终还是屈服于导演意图。余华虽然不反对张艺谋对电影《活着》的肆意改编，但至少对某些核心内容仍坚持己见，体现出作家对于文学叙事的尊重和坚守。长篇小说修改本中，作者仍坚持一系列人物的死亡故事和情节，以此凸显福贵承受人间苦难的沉重和力量，不仅令人压抑和沉重的人物死亡事件仍在继续，而且随着修改篇幅的增加，人物承受苦难的细节和情绪也在文本中蔓延更甚，这样修改后的长篇初版本无疑比中篇版及电影版具有更为沉重的“阅读”效果。。。活着唱着预告于2019上映。本站收藏的该片播放语言是汉语普通话。电视剧影片清晰度是HD。视频本站于2024-11-25 06:11:18收藏于www.1miaomu.com影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。