光芒渐逝的年代

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到了70年代末，电影院的票房也开始逐渐升温。70年代，美国电影完成了对欧洲艺术电影的技巧的引进、自身的艺术化和主流电影的现代化。她的一生太过于精彩，真正的偶像就应该是这个样子。电影看的我哭到鼻塞！《夕阳之歌》响起！落幕！跟梅姐告别，也是跟那个光芒万丈的港星年代告别。这部电影想必是很多梅艳芳的歌迷、影迷必看的作品吧，Jude因为某种原因已经提前看过了，制作水准确实相当不错。电影除了还原梅艳芳的人生之外，还在八九十年代的香港街景上下了大工夫，让大家一睹香港黄金年代的风采。在电影院资源匮乏的70年代，群众们看电影的需求和热潮依旧高涨。翻阅这个年代的馆藏档案，我们不难发现，为了满足当时人民群众的观影需求，许多组织机构在政府的支持下，购买了电影放映机等设备，为那个年代的人们看电影提供了一定的物质基础。影院内，市民何先生一家站在电影《长津湖》宣传海报的前面讨论着演员和剧情，对电影赞不绝口。何先生说：“我没有生在那个年代，但我看完电影后感觉很震撼，很感动，太不容易了。”欧洲电影的影响二战后，欧洲电影开始复兴，40年代兴起的意大利新现实主义精神，朴实无华的风格和低成本制作也给完全商业化的好莱坞以启迪。50年代末60年代初的法国新浪潮，其强调艺术个性化创作的电影观念和革新的电影语言对好莱坞陈旧的叙事结构也产生了影响。欧美国家50年代电影开始进入大学课堂，成为学术研究的对象，不再只是娱乐商品，被真切当成了一门独立的严肃的艺术来看待。这种文化背景成长出来的一些电影工作者也拥有了深厚的社会和人文文化背景，眼界和思维也远比传统好莱坞的前辈要强很多，因此在美国也出现了地下电影，实验与电影等流派。想到此片遭遇和片中角色随后将要面对的风暴，结尾越是光明，心下越是黯然。

然而忽略掉时代的“创作”，它仍是一部佳片——文雅又不雕琢的运镜，层次丰富的调度，光芒难以遮盖。这部电影给人留下的思考还是很多的，并不会因为年代的关系就失去了意义。在中国早期电影史上，20世纪20年代是中国电影开始大量出现，并进行自由探索的阶段，处于历史“缝隙”中的许多电影，都有其存在的价值。然而由于20世纪20年代电影胶片大量缺失，给电影考古带来了许多难题。福柯在《知识考古学》中认为，“历史力图在文献自身的构成中确定某些单位、某些整体、某些序列和某些关联”［1］，因此对于电影的考古是十分必要的。这不仅限于对胶片的挖掘，大众出版印刷术的发明，使得早期存留的文字、图片等，都成为电影考古的重要部分。电影讲述了在抗美援朝时期，志愿军第九兵团的一个连队在极度寒冷的环境下，前往长津湖地区阻击美军的故事。如今，我们通过电影感受那时的战争年代，看电影前，我们只记得“抗美援朝，保家卫国”这个口号，却从没深究过这背后的历史永远比电影描绘的更加残酷。由1896年至二十世纪二十年代，虽然外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。1903年，德国留学生林祝三携带影片和放映机回国，租借北京前门打磨厂天乐茶园放映电影。北京电影学院研究生院院长王海洲认为，对80年代的人直观的感受，不管是上大学还是上中学，看了这部影片都会找到共鸣。感谢导演和整个拍摄团队让观众能体验这样一次浸入式的回忆，重新体验那个年代的时光。中国艺术研究院电影研究所副所长赵卫防说，这部影片表现出来的电影质感让人震撼，尤其是在影调、色彩和光影运用方面给人一种奇异的美和独特的美。20世纪二三十年代，在电影院刚兴起时，还叫“大戏院”，电影叫“映画戏”。在那个没有电视机、影碟机的年代，晚饭后最高级的娱乐，就是花几分钱看一场电影。

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