卡斯特纳与小星期二

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至于抨击卡拉克斯导演“直男思维”，是我最不能认同的一点了，“直男思维”在很多电影创作中确实是存在的，我们已经看过太多。卡拉克斯发明了一种新世纪的巴洛克视觉风格，色彩大胆，富于运动，强调演员的肢体和情绪，让电影充满碰撞与冲突。《安妮特》再次验证了卡拉克斯操控电影形式感的高超能力——他一边用充满戏剧性的布光与置景，向我们讲述了一段自由落体的爱情及其引发复仇与杀戮；一边又用摩登多元的电影语言，杂糅丰富的视听，建构极具现代性的观影体验。卡拉克斯叫我们禁止呼吸，因为不然，我们会发现自己无法喘息。一部美国电影一一被诅咒的电影，“历史的最后一章”，卡拉克斯恢复了一些古老的东西:美国电影的线性时间，不可逆的，因此它不可能如奥斯卡先生一样在无限宇宙中超越生死，而必须是AdamDriver，大明星走向金·维多《群众》和斯蒂文森《郎心似铁》结局的深渊；你能感受到这就是一部卡拉克斯式的电影，只不过不再是他早期那几部法语片的风格了，数字摄影机代替了胶片，但这仍旧不是好莱坞式的迎合观众的电影，这是属于Carax私人的电影，观众要自己尝试进入Carax的想象空间，所以这类电影往往会出现两极分化的情况，喜欢的很喜欢，不喜欢的很不喜欢。不过，对卡拉克斯的“膜拜”本就是被伪造出来的，如果是从这一层面来理解《安妮特》，恰恰说明很多人希望卡拉克斯坐好他的“神位”，并安枕无忧地接受影迷朝拜，但卡拉克斯想要打碎的恰恰是电影之神的泥塑，他会告诉观众，没必要跪得毫无创意，如果观众能像他一样受得起冒犯，受得起尴尬里的血腥气，说不定一切会变得更有趣些。卡拉克斯与诺兰是难兄难弟，他们的电影恰好是反过来的：你感受不到，只能开动大脑去理解。戈达尔能够宝刀未老，是因为他永远在学习，与现实世界保持紧密的关系。很多人误把“维持一种权力关系”当作“追求自由意志”，这种错觉放在“电影、卡拉克斯、观众”三者的任意两者之间都是可能发生的，那我们是哪一种呢？事实上，卡拉克斯抵达女性主义的路数，不是去迎合当下对女性主义的定义，或是模仿女性导演的方式，而是选择一种“单机游戏”，也就是说，他是用“以概念撕毁概念”的方式将安妮这样的女性刻板角色解绑，这是完成度极高的讽刺手法，是卡拉克斯此前不具备的能力，也是整个电影界正在向女性主义倾斜的另一个佐证。2016年迪皮卡·帕度柯妮进军好莱坞，还与甄子丹合作出演了电影《极限特工：终极回归》，2018年主演电影《印度艳后》迪皮卡·帕度柯妮稳坐宝莱坞第一美女的宝座，迪皮卡·帕度柯妮也多次入围全球百大最美面孔但是，这毕竟只是我的一面之词。对于卡拉克斯，对于一位前作正是上个年代最难解、最具争议性的电影之一的导演，一边倒的溢美和膜拜不仅不可能发生，而且还会反过来成为对作品本身的一种懒惰的亵渎。

电影展现了太多的冲突与抗争，而融合，也是历史进程中所必要的——凯文•科斯特纳扮演的邓巴中尉，成为沟通的桥梁。正如人不可能绝对自由，观众也无法在面对一部电影时彻底放弃自由意志，在释放情绪时，没必要有被暗杀的错觉，卡拉克斯不过是挑战了我们的意识形态，他不是拥有实权的暴君。《安妮特》不是你想象中的音乐歌舞剧，却是你熟悉的那个卡拉克斯，尽管法语换成了英语，尽管借用音乐剧的形式，他依然特立独行地自我表达，嘲笑，疯狂，纠结，悲伤。如此高大英俊肌肉丰满的亚当斯基，在卡拉克斯的电影里也被揉成性格乖戾的“神之猿”。音乐剧的表达有很多不自然的成分，会产生一些奇怪的喜剧效果（比如边啪边唱歌），提线木偶安妮特甚至产生了恐怖谷效应，但演员们还能如此投入，演技惊人。今天说一部法国歌舞片《安妮特》，电影是我无意中刷到的，觉得有点新奇，于是耐着性子看完了。《安妮特》是莱奥·卡拉克斯的第一部英语片，这部歌舞片讲述由亚当·德赖弗饰演的一名喜剧演员与两岁女儿相依为命的悲惨故事。基本上和电影中的游览路线一模一样。  凯文·科斯特纳（与狼共舞）和华特·迪士尼（迪士尼创始人）都曾担任过丛林巡航船长。一部法国电影被消失的电影，卡拉克斯又带回了一些古老的东西:法国印象派电影，让·爱泼斯坦的鬼魅、阿贝尔·冈斯的叠影、路易·德吕克的树、雷诺阿的戏台，一起掘出这最可怖又动人的坟墓。所以如果有更深层探讨的必要，就要杜绝整体地肯定或否定，尝试在参差里找到有价值的东西，因为理解一部影片和一位导演的暗门就在这里，就像卡拉克斯在拍片时也需要找到自己和电影之间的暗门，观众也是一样的，尽管这个过程不那么容易。。。卡斯特纳与小星期二预告于2016上映。本站收藏的该片播放语言是德语。电视剧影片清晰度是HD。视频本站于2024-11-22 03:11:55收藏于www.1miaomu.com影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。