晃过上帝之生命之杯

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每一位正派或者反派英雄的属性很重要，漫威工作组需要赋予他们更为广阔的属性，所以漫威会在接下来的作品当中逐步删除“家庭属性”，强化宇宙电影的概念。当初迪士尼收购《星球大战》的版权，意味着漫威作品将要往大银幕作品的方向发展。所谓地标是整个区域的参照点，它可以是简单的实物例如：雕塑、建筑、构筑物、标识牌等。这些地标都有明显的识别性，可以代表该区域的整体特征。这些地标反反复复出现在电影镜头中，由于构建人们对于该区域的整体印象，影片《上帝之城》反反复复出现的耶稣基督像象征着里约贫民窟的青少年在毒品、杀戮、复仇、背叛的阴影下如何痛苦而仍然充满生命力的成长历程。小说中人类僭越上帝创造生命的主题在那个信仰保守的时代充满了挑衅，疯狂科学家弗兰肯斯坦的疯狂实验也让处于科学启蒙的人们充满了警惕，更何况小说中还成功塑造出了一个被抛弃和迫害、在孤独和绝望中死去的可悯的怪物。这样一个渲染恐怖、挑战禁忌和探讨责任的故事题材自然深受电影厂商的追捧。电影返老还童告诉我们的是不管怎样的人生都是从诞生到沉寂的过程，我们的生命有没有意义两说但我们能做的就是赋予人生意义，我们所处的社会布满规则不假，但是人生没有模版与规则限制，你度过怎样的人生在于自己，卢梭说“上帝创造了我，然后将模子打破”。不仅如此，他的每一部作品都是一次身体力行的远征壮举。在拍摄《生命的标记》时，赫尔佐格与希腊守军发生争吵，威胁要枪杀逮捕他的人；在《侏儒流氓》杀青后，为了表达与侏儒演员平等，他跳入近两米高的仙人掌丛；在更有名的《阿基尔，上帝的愤怒》中，低成本的预算使得赫尔佐格同整个剧组一起翻山越岭，穿越丛林，在湍急的亚马逊河流中完成了这部梦魇般的电影。伊万奔波往返于过去和现在，却越来越感受到“牵一发而动全身”的不可控力。豆瓣上有一段短评很到位：“我们每个人，都会幻想能够改变过去使目前的状态更好些，或者希望过另一种生活成为另一个人，这部电影反映的就是这种想法以及假如我们真这样做的结果。

埃文不停的改变过去的选择，希望能够找到一个完美的未来。可事与愿违，往往导致更加悲剧化的结尾。人类对自己的认识一度忘乎所以，以为自己就是上帝，而最终仍将认识到自然的种种限制，但正是这种限制，体现了生命的意义、抉择和努力的意义。当我们回首往事，自然会对以往的错误感到懊悔，然而也正是这些错误、这些道路，成就了我们的个性；正是这些痛苦使我们感受到生命中的刻骨铭心。”描述世界，甚至比创造世界艰难。上帝创造世界只用了七天，而大江大海的激荡，百年流逝的岁月，被浓缩120多分钟或180多分钟时间内，却要花去几个月甚至几年的光阴。有人说生命的最后时刻，上帝会让你瞥见一生的岁月，宛如一地碎玉，光鲜中总是凌乱。每一个电影导演，都期待自己的璞玉能照亮观众席上的心灵，而能做到的却是寥寥几人，大多数的影片，依旧会成为时间的垃圾站，把自己捧得越高，则摔裂的越彻底。「结」在电影中除了代表时间之外，其实也代表了人与人之间，人与神社所供奉之神之间的连结。这让我想到，我们跟上帝之间的关系是十分重要的。我们跟祂之间的连接坚固吗?在生命结束之时，我们可以很坦然来到祂的面前吗?地上的生命是如此的短暂，然而上帝却赐给我们在祂那里有永恒的生命。我们选择在世上度过怎样的生活，跟上帝之间的关系如何，也决定了我们最后是走向永恒还是毁灭，而机会只有一次。

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