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你是如何从导演诸如《乐高蝙蝠侠大电影》的动画电影,到转型执导重磅的动作商业电影的?你是怎么做到跨越这么多的体裁?电影开头是一片羽毛被捡起,结尾是那根羽毛又飞走。或许我们的命运就像那个羽毛,在随风飘,方向难定;但是当他被捡起珍藏的时候,或许会有片刻的安定,但是最后还是会飘走,那是另一个生命探险的开始。这是一个意味深长的故事。不深沉晦涩,像朋友一样给你讲一个傻男孩的故事。1987年完成的长片《何处是我朋友的家》获得了第42届戛纳电影节艺术电影奖,也让阿巴斯开始在国外得到关注。这部电影讲述了一个误把同桌的作业本带回家、害怕同桌被老师惩罚而坚持跑到大山里的村落寻找同桌、归还作业本的男孩艾哈迈德。对于初执导筒,就推出这部充满讽刺且幽默的末日电影,她表示是《兔嘲男孩》给了她这个灵感:“因为我的三个儿子都有演《兔嘲男孩》,看到导演塔伊加维迪提用喜剧形式来处理沉重议题,让我惊叹他这个点子真是太聪明了,所以让我想要拍出一部非常黑暗的喜剧。”A:我父亲一直说他那个时期有两部电影属于“太短了没能成为长片或太长了没能成为短片”的状态,它们就是《旅客》和《体验》,这两部电影都是关于青春期男孩的故事,但同样的,它们真的也不是给孩子看的电影。阿巴斯说他只是利用了孩子作为一种更亲和的镜像来反射并传达给成人一些信息,因为当我们面对一个孩子,成人总会更容易接受孩子所面临的问题。男孩对于镜子的凝视,是一个具有层次感的场面。在最初,男孩发现镜子,并且下意识地对着镜子整理自己的头发和衣服,完成这些小动作以后,他低着头,“躲避”着镜子。而当他选择再次望向镜子时,他开始真正地去看、去关注、去思考镜子里的自己。当电影镜头放弃镜子里的幻影,而是转过来对准男孩的时候,从某种角度来说,这场“双向”凝视才得以完成,实现了从外到内的一场自我审视。电影将镜头对准五个男孩的高中生活,将他们之间的相处演绎得真实爆笑。当五个普普通通的高中生,遇上优雅柔美的“花样游泳”,奇妙的化学反应由此产生。
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