追爱自由行

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如果商业电影都找不到观众，艺术电影希望通过产业循环获得生存空间是更难的。由于小说和电影是两种不同的艺术形式，无论在塑造形象还是在进行艺术构思方面，小说比电影要自由得多。因此，从小说到电影，有时就需要来一番重新构思，才能使文体自由的小说变为比较集中紧凑的电影。上个世纪的武侠电影真是人才辈出，不仅出现了好多杰出的电影导演、演员，也为我们贡献出很多视觉盛宴，似乎让人真的能相信，有那么一个人人尚武，自由洒脱的武侠世界。该部作品的最初构思最先由杜琪峯提出，正如杜导所感慨的那样，他与其他六位导演生而逢时，赶在了香港影业的全盛时期，在自由度高的创作大环境下才能大有可为，如今功成名就的他们想用特别的方式致敬与纪念香港电影的黄金年代。迷影就是自由选择、自由评定那些优秀的电影，解读电影之所以成为电影的独特原因，也许正如娄烨所说，电影是自由的。最近由瑞恩·雷诺兹担当主演及制片的电影《失控玩家》上映了，作为一部爆米花与彩蛋梗齐飞的电影，不知道大家看完后会是什么感受呢？是惊叹于NPC觉醒成为人工智能的神奇脑洞，还是为了电影中炫酷的特效流畅的叙事而着迷，亦或是感慨什么时候我们才能体验到如《自由城》一般高自由度的游戏？在我看来，暴力美学表面上弱化或者摒弃了社会劝戒或道德审判，但就电影社会学和心理学来说，其实是一种把美学选择和道德判断还给观众的电影观，是对爱森斯坦的杂耍蒙太奇观念的彻底反驳。它意味着电影不再提供社会楷模和道德指南，电影也不承担对观众的教化责任，电影只提供一种纯粹的审美判断。当然，它所面对的，也是产生它所必不可少的社会环境是：具备商业伦理和基本人道情感的观众，高度法制化社会，有自由竞争的文化空间，有自由的文化产品选择权。弥留之国的爱丽丝最近准备带家人去厦门玩一趟，听说厦门那边景点很分散，而且景点排队什么的太影响游玩心情，有自由行去过厦门的朋友可以给点意见或者有好的导游给推荐一个，安排一下这几天的行程，不胜感激!而号称自由的美国对各种各样的影片限制非常小，很多在自己国家视为禁片的发片行理所当然的将影片在美国发行再引进回国。这样就逃脱了本国拍摄电影限制，其中最多类型的影片当属日本的“动作片”，其实日本是不允许发行不带码的影片，只能在“漂亮国”发布，再引进。所以很多影片有FBI的警告。第五部电影呢，就是肖申克的救赎，我相信绝大多数的伙伴呢，都看过这部电影，那这部电影呢，在电影史上有它极其光辉的一面，它诞生的1994年，也是电影史上最黄金的时候，同年诞生了阿甘正传这样的一些经典的电影。

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