榆树下的欲望

爱情美国19582024-11-22 12:11:12

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《榆树下的欲望》剧情介绍

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他之所以收留葛薇龙,只是觉得她好看,是可以培养。可问题的关键在于,电影又完全延续了张爱玲的那个故事内核,在很多细节上体现了葛薇龙是一个被欲望裹挟,自甘沉沦的女人。给这部电影起名时团队有不同的意见,但我很喜欢这个名字。乌海这两个字很接近电影的主题:人看不见的欲望,无穷无尽,把人吞噬,就像看不见的海洋。此外,电影还增加许多原创情节,富有电影感。譬如,乔琪乔为了逗葛薇龙玩,竟将自己养的绿蛇,放在箱子里,让葛薇龙打开,葛薇龙被吓得不轻,后来这条蛇被乔琪乔的父亲,命下人抓了放走。蛇的意象隐喻代表着欲望,葛薇龙打开了乔琪乔的箱子,表示她心中的欲望魔盒就此打开。一个被欲望绑架的故事,才是可能发生在你我身上的故事,欲望是本能,清醒的堕落频频发生。电影要讲抓马疼痛的爱情故事也不是不可以,但把张爱玲改成这样,实在是对张爱玲的巨大浪费。电影以女学生葛薇龙赴香港求学为背景,讲述了她被姑妈梁太太利用沉溺于欲望世界中,此后又被当做诱饵展开社交游戏,但是期间无法自拔的爱上了花花公子乔琪乔,至此坠入一个掺杂着算计与企图的爱情漩涡中的故事。电影为葛薇龙终究没回上海安排了一系列波折,让她想通了要留在香港,争夺爱,让乔琪乔“明媒正娶”。而小说里的葛薇龙并不是只顾爱情、不谙世事的小姑娘,她的悲剧不来自“恋爱脑”,相反,可能是活得过于清醒。书中,葛薇龙会看眼色、会说场面话,能应付复杂的人际关系。她没回上海,是舍不得姑妈家的花园、洋裙、排场,荒诞又优渥生活,是纸醉金迷唤醒了她的欲望。而且,我很喜欢“乌海”这俩字。乌海是我电影的主题——人心即欲望,欲望即乌海。乌海这俩字给人一种被无边无际的欲望吞噬的感觉。

欲望之海,就是乌海。原著中推动整个故事发展的是欲望,到了电影,欲望被替换成爱情。电影中的葛薇龙给人更多的感受是被爱情和环境裹挟着沉陷,这和原著表达的内心的自我贪欲有着很大区别,清醒的堕落,才是最残酷的痛苦。电影想表达的葛薇龙自杀式爱情的伟大反而使得故事苍白了许多。如此高密度的电影广告固然反映了该时期电影产业较高程度的商业化水平——毕竟彼时的《申报》的其他广告都在想方设法勾起读者所有的官能欲望,作为消费产品的电影很难独善其身——但这也同时暴露了主流舆论与欧美经典电影叙事的相似逻辑:女人在电影中的作用是挑起男性欲望。电影荧幕上欢迎作为「身体」和「性」的女性,但并不欢迎作为主体的「女性」。杨华是一个善良的人,不如他朋友狡猾。他为了适应社会,触发了电影里发生的一系列事件。这部电影反思了当代社会的价值观,还有人的欲望、贪婪和猜忌。这部影片是电影导演娄烨首度牵涉行业主题,电影的演员阵容也相对来说商业化。影片改编自真实的社会新闻热点。原型是2010年的广州冼村房屋拆迁暴力强拆案。先前娄烨电影中惯有的欲望、欺凌、恐怖、疑案等要素一样都没少,但与此同时又牵涉到权色交易、贪官污吏。等相对敏感的“忌讳”议题。电影《第一炉香》展示了这种充满算计和博弈的爱。与其说是爱,不如说是许多无法归类的幽微欲望和人性褶皱。它发生在薇龙和乔琪乔之间,也发生在姑妈和男人们的关系中。

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《榆树下的欲望》常见问题

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